- Technika: olej na plátne
- Rozmery: 55 x 79 cm, s rámom: 62,5 x 87
- Značenie: vpravo dole
Bendík patrí k umelcom, ktorí v medzivojnovom a povojnovom slovenskom maliarstve prepojili dve zdanlivo odlišné polohy – patril medzi prvých u nás, čo maľovali športové témy (box, futbal, plávanie, basketbal), a to približne o desaťročie skôr než jeho súčasníci, pričom sa neskôr vyvinul na krajinára, ktorého tvorbu dnes spájajú predovšetkým s riekou Torysou a šarišským krajom, kde pôsobil väčšinu života. Ponúkané plátno patrí do tejto neskoršej, krajinárskej fázy jeho diela, no v sebe nesie aj ozvenu ranej záľuby vo figúre a pohybe – skupinu odpočívajúcich a kúpajúcich sa postáv situuje priamo do brehového porastu rieky, ktorá sa v jeho tvorbe objavuje opakovane.
Torysa patrila k miestam, ku ktorým sa Bendík vo svojej krajinárskej tvorbe vracal viacnásobne – medzi jeho zaznamenanými plátnami figurujú aj Kone na Toryse, Kúpanie koní, Torysa I či Biele mraky nad Torysou, čo potvrdzuje, že nešlo o náhodnú lokalitu, ale o miesto s osobným významom. Táto kompozícia je v tomto rade nezvyčajná tým, že namiesto zvierat alebo čistej krajiny stavia do centra ľudskú figúru pri vode – spája tak lokálny motív s témou, ktorá stála pri začiatkoch jeho profesionálnej dráhy. Krajská galéria v Prešove charakterizuje Bendíka ako posledného klasika moderného šarišského maliarstva 20. storočia a jeho krajinárske práce sa dlhodobo objavujú aj na domácich aukciách, čo z tohto plátna, spájajúceho obe polohy jeho tvorby, robí zaujímavú položku pre zberateľa hľadajúceho reprezentatívny, no zároveň menej obvyklý Bendíkov výjav.
Samotná maľba je postavená na rytmickom rozmiestnení piatich postáv v rôznych vzdialenostiach od diváka, čím autor vytvára plynulý pohyb pohľadu naprieč plátnom bez narušenia celkového pokoja scény. Chladná modrozelená farebnosť hustého stromového porastu je vyvážená teplými okrovými a ružovými tónmi tiel a odloženého odevu, čo zodpovedá jeho luministicky ladenej krajinomaľbe s bohatou hrou svetla. Voľný, gestický rukopis v korunách stromov prechádza k pevnejšiemu modelovaniu vo figúrach, čím autor odlišuje priestor pozadia od hmoty postáv v popredí.
Položka č. 7 Krajina
